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It's no big secret that nowadays production
companies can film practically anywhere in the
world with the same quality that we have become
accustomed to with Hollywood.
Look into what Colombia has to offer:
FILMING IN COLOMBIA
LOCATIONS IN COLOMBIA
Realidad y cine colombiano, 1990-2009
Este es un texto con valores informativos, de
divulgación y de crítica cinematográfica sobre
un período casi
inexplorado, por lo cual constituye un punto de
referencia importante
para otros análisis y
estudios. Pero, además,
para el público en
general amante del cine, representa un
entretenido recorrido por películas
y directores, y una fuente de precisiones
interesantes en materia de apreciación
Fílmica.
Cinembargo Colombia
Este texto ofrece una mirada inédita sobre la
producción cinematográfica colombiana. Sin
desprenderse de la narrativa fílmica de las
obras que analiza,
Juana Suárez conduce por
entre la densidad cultural de esta producción y
su inseparable relación con la historia social y
política del país, con un punto de vista siempre
esclarecedor..
70
Años de Sueños
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deSueños
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de54
minutos de duración, dirigido por Julio Luzardo
y producido por el Patrimonio Fílmico Colombiano,
sobre los primeros 70 años del cine nacional.
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en la radio y la televisión colombiana en los
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Manual Para Hacer Cine en Colombia
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Patrimonio Fílmico Colombiano el libro "Largometrajes
Colombianos en Cine y Video"
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Entrevista
con Alejandro Landes sobre "Porfirio"
por Germán
Posada
Entrevista exclusiva con Alejandro
Landes para Cinecolombiano.com y En Rodaje de
Germán Posada desde Montreal:
La
película colombiana ‘Porfirio’ de Alejandro
Landes fue seleccionada para participar en la
sección ‘La Quincena de Realizadores’ en la
edición número 64 del Festival de Cine en Cannes
2011, y fué presentada por primera vez a la
prensa el 14 de mayo en el Teatro Croisette.
La
historia de esta película se basa en los hechos
reales ocurridos en la región de Florencia
(Caquetá) cuando Porfirio Ramírez Aldana
(Porfirio)en silla de ruedas y acompañado de su
hijo secuestra un avión de la Empresa Aires el
12 de septiembre de 2005.
‘La
Quincena de Realizadores’ es la versión número
43 en la historia del Festival de Cine de Cannes
y ha sido una importante vitrina para hacer
conocer las primeras realizaciones de Directores
de talla mundial como: Martin Scorsese, George
Lucas, Quentin Tarantino, Werner Herzog, Spike
Lee, entre otros.
El
15 de Mayo, horas antes de ser presentada
oficialmente al público en el Teatro Estudio,
Alejandro Landes nos habló de su experiencia en
‘La Quincena de Realizadores’, de su película,
de la reacción del publico francés, de su manera
de hacer cine, y de sus expectativas con
‘Porfirio’ en Colombia.
Por:
Germán Posada (Montreal)
G.P.: Como fue recibida ‘Porfirio’ en
Cannes?
A.L.: La película que generó una gama de
emociones muy amplia por ser una película que
crea una claustrofobia muy marcada, también
generó mucha risa, también momentos de tensión y
de incomodidad, creo que sentí un publico que
vivió mucho las emociones que uno quiere que se
vivan en una sala de cine. Al final fue muy bien
recibida y creo que fué enternecedor también.
Salí muy contento y hacer reír a la gente en
Francia no es tan fácil y se rieron.
G.P.: Como se siente estar compitiendo en ‘la
Quincena de Realizadores’ en Cannes?
A.L.: Estoy muy contento de formar parte de
alguna manera de esa familia que arrancó y
mostró sus primeras horas de ficción en la
‘Quincena’, sea Bruno Dumont, Los Hermanos
Dardennne , Scorsese, que es una tradición
vanguardista. Para mi fué un gran gusto cuando
me dieron la noticia que la película había sido
seleccionada para participar, fue muy grato,
dormí muy bien esa noche!
G.P.: Como se dio su selección?
A.L.: Enviamos un Dvd que aun estábamos editando
al Comité de selección, una copia de baja
resolución con poco sonido y tres días después
recibimos una respuesta positiva de la
invitación –yo no me lo esperaba- esto fue una
experiencia muy grata.
G.P.: Que quiso mostrar con ‘Porfirio’ mas
allá de la noticia?
A.L: Porfirio es un ser humano que no puede
mover las piernas y de alguna manera se juntan
un montón de intereses formales y yo soy un fiel
creyente que en la forma hay emoción porque
cuando tu pasas tanto tiempo con un
discapacitado, su inmovilidad te hace
particularmente consiente del tiempo que es lo
que tiene una película. El tiempo es la cosa
más valiosa que todos nosotros tenemos acá y de
alguna manera eso fué lo que me llamo la
atención. La película tiene una identidad visual
muy marcada porque siempre estas en el punto de
vista, en el universo de este hombre que es un
universo mucho mas bajo, un universo de poca
movilidad que se extiende solamente de una silla
de ruedas a una cama, así que hay unas
limitaciones muy marcadas en la película pero
pese a esto se crea como todo un mundo en el
cual es un personaje que a su vez ama la vida y
es suicida, es un niño y también es un hombre,
es una victima pero también es un victimario.
Creo que la película más que tener un ‘arco
dramático’ tiene un ‘circulo dramático’. La
película comienza y termina en el mismo cuadro
pero creo que nunca llega al mismo lugar.
G.P.: Porque escogió al protagonista real de
la historia y no un actor?
A.L.: Se basó en escoger un protagonista que no
fuera actor y a partir de ahí yo sentí que
quería trabajar con gente que no había tenido
experiencia previa, gente de Florencia, gente
que talvéz no conocía a Porfirio y que iban a
realizar un papel muy distinto a su vida
cotidiana. Sin embargo encontraba en ellos mucha
verdad y tenían y llevaban en sus caras y su
dicción un bagaje que me llamaba mucho la
atención, así que en el momento del rodaje sentí
que con el contexto y con la situación se podían
generar cosas inesperadas, aún en una película
cuando todos los diálogos están escritos y cada
cuadro tiene un dibujo hay espacios para la
improvisación y esta gente traía algo
inesperado, algo nuevo.
G.P.: Parientes cercanos a Porfirio actúan
en la película. Como logró generar interés en
estas personas sin experiencia actoral para la
filmación?
A.L.: Un nivel de confianza había por lo menos
con Porfirio. Yo seguí regresando a Florencia a
lo largo de esos cinco años en los que él estuvo
preso, yo regresaba y pasaba unos días con el y
finalmente los cinco meses que viví en Florencia
con la gente que quería trabajar me gané la
confianza de ellos. Ellos nunca me pidieron
leer un guion ni conocer toda la historia ni
memorizar nada y yo nunca busque convertirlos en
actores. Fué un trabajo mas de tiempo y
observación buscando que sus reflejos naturales
en dicción y movimientos sobresalieran en el
momento del rodaje.
G.P.: Usted siempre menciona un momento muy
especial que ocurrió en una de las primeras
tomas de la película. Cual fué?
A.L.: Eso fue en el primer día de rodaje en la
segunda toma. Porfirio esta mirando por la
ventana de su cuarto que a su vez es una
metáfora para la cárcel porque es un hombre que
vive encerrado en su casa y finalmente termina
ahí también. Esa mirada me pareció muy
importante porque simplemente en sus ojos delata
una cercanía muy fuerte a un alma que tal vez
esta encerrada o encarcelada a ese cuerpo y
había una inocencia en esos ojos que no creo que
con todo el material del cual estoy muy
orgulloso y que conseguimos después, creo que
nunca llegamos a conseguir algo tan especial
como ese momento.
G.P.: Trabajó con un equipo de producción de
varias nacionalidades (Grecia, México, Uruguay,
España, Ecuador, Colombia).
A.L.: Surgió muy orgánicamente al buscar hacer
una película con una combinación de necesidades
tan única en el sentido que si decides filmar en
un formato cinemascope que además seria el
primer largometraje colombiano hecho en ese
formato con una especialidad en cuerpos creando
una horizontalidad muy marcada generalmente
utilizada para cosas como paisajes de héticos en
las películas ‘western’ de vaqueros, pero aquí
se uso para interiores muy claustrofóbicos al
contario de su uso normal y como Colombia no
tiene laboratorio , eran equipos de Alemania y
finalmente el negativo lo mandamos cada tres
días a este país con una gran bendición.
Trabajamos con un equipo muy chico, no a todo el
mundo le gusta trabajar en esas circunstancias
en un formato tan pesado como de 35 milímetros
y sin embargo éramos nueve en el rodaje, fue
difícil encontrar un equipo que se ajustara a
esas condiciones y creo que la naturaleza en si
de la historia es muy particular que le sucede
a un hombre colombiano en la región de
Florencia-Caquetá. Filmar con un actor en
Florencia-Caquetá en un país sin laboratorio con
un equipo tan chico y un clima amazónico que
cambia todos los días requirió de muchos
hombros. Es una producción colombiana que gozo
del apoyo de Francia, Uruguay, Argentina y de
España
G.P.: Que directores de cine lo han
influenciado en su carrera?
A.l.: Me gusta mucho la obra de Bruno Dumont, me
parece muy interesante, ha sido una influencia
para mí y pienso que me ha marcado en los
últimos años. Con Bruno Domont he tenido la
oportunidad de conversar, me interesa mucho su
cine y estuve con él en la Residencia de la
Cine-fundación en Cannes cuando desarrollé el
guion de ‘Porfirio’ en el 2009. El cine japonés
también ha sido de gran influencia en mi
trabajo.
G.P.: Háblenos de su primera película
‘Cocalero’
A.L: Fue una película hecha en video que se
exhibió en unos cincuenta festivales y fue como
un gran viaje que me dió la oportunidad de hacer
esa película. Fué distribuida comercialmente en
Estados Unidos, en México, España y Argentina.
Ganó el premio ‘Cóndor’ y el premio ‘Sur’ al
mejor documental argentino ese año. Comenzó
supremamente chica, filmada con una cámara de
video de dos mil dólares (2006).
G.P.: Usted también tiene orígenes del
Ecuador e influencias de Brasil. Contaría
historias sobre estos países?
A.L.: Pienso en lo que me interesa contar, no
tengo ningún prejuicio a donde contarlo o como
hacerlo. Yo creo que el cine ante todo tiene que
producir sensaciones y eso es lo que busco
hacer, así es que sea donde me lleve una
historia y en otro idioma bienvenida sea. El
cine siempre ha estado rompiendo fronteras y
pienso seguir teniendo equipos de producción de
muchos lados del mundo muy unidos a la vez, así
que estaré en busca de ideas de donde vengan.
Colombia es donde mas raíces tengo a nivel
familiar y por eso era para mí de particular
interés esta historia. Pero creo que lo que me
llama la atención en general no son las
nacionalidades ni los países sino la gente. Yo
creo que el ser humano por lo general trasciende
las fronteras y estas en general sirven para
partidos de futbol y guerras pero poco más que
esto.
G.P.: Algún actor o actríz con quien le
gustaría trabajar en particular?
A.L.: Hay gente que me llama la atención por su
trabajo pero no puedo pensar en una persona
antes de pensar en un mundo y tener ese
personaje imaginario en mi cabeza antes de
pensar en una persona. Se me hace muy difícil
partir de un actor en vez de una sensación, de
una moción, una historia, un lugar. Creo que
luego cuando tengo la idea, busco caras,
lugares.
G.P.: Que expectativas tiene con ‘Porfirio’
en Colombia?
A.L.: Tengo buenas expectativas y mas que nada
las mayores esperanzas. Así que voy a hacer todo
lo posible para llevar la película a todas las
puertas colombianas que pueda. Su público
natural me emociona mucho. Se que no es una
película fácil pero sin embargo considero que es
una historia muy humana y muy cercana al país.
Espero que la mayor cantidad de gente pueda
llegar a verla.
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