Existen varias diferencias entre los pasos de
cómo se procesa la información en las cámaras de
video digital frente a las cámara de cine
digital:
El
primer paso sucede cuando el sensor convierte la
luz en datos digitales. Entre mas bits tenga de
procesamiento mayor será la cantidad de grises y
colores que la cámara podrá capturar. Una cámara
de video o de cine digital de alta calidad
procesa entre 10 y 12 bits por pixel, sin
embargo esto esta ligado a la calidad del SNR
(signal noise ratio) de captura del sensor y a
la calidad de construcción de chip. Si una
cámara tiene un bajo SNR y tuviera un
procesamiento de 12 bits, esto significa que
solo capturaría 8 bits de tonalidades de color y
4 bist de ruido. Para que una cámara pueda
procesar 12 bits de tonalidad completa se
necesita que tenga un SNR bastante alto (mas de
54db). Los chips con mayor SNR son justamente
los de las cámaras de cine digital, incluso
mayor que algunas cámaras de video digital. La
cámara con el chip de mayor SNR es la SI-2K con
69db, la F-23 con 62db, y la F-900 con 54db. La
Redone a pesar de tener un alto SNR de 66db, es
la mas ruidosa de todas debido a que utiliza el
chip mas económico de estas cámaras.
Los
sensores de todas las cámaras por lo general
capturan y convierten la luz con bajo contraste
y alto rango dinámico, con negros apastelados y
ruidosos, captura los colores desaturados y no
ha procesado el balance en blanco. Esta vendría
siendo la imagen cruda, o RAW, es decir como el
negativo digital de nuestra imagen.
El
Segundo paso del procesamiento de la imagen es
entonces darle profundidad a los negros y
reducir el ruido, darle contraste y gama a las
tonalidades, balancear los blancos y darle
saturación y matrix a los colores. Es decir, es
como “revelar” la imagen, pasando de nuestra
imagen cruda o RAW a una imagen procesada. Es en
este paso donde se diferencian las cámara de
video digital de las de cine digital.
En
las cámaras de cine digital este procesamiento
no se aplica sobre la imagen, lo almacena como
datos alternos o metadata. Entonces las cámaras
de cine digital permiten previsualizar como se
vería la imagen “revelada”, sin revelarla.
Comprimen y graban el formato RAW. Aunque el
formato RAW si se comprime, se dice que el RAW
es un archivo sin comprimir debido a que la
compresión se hace en eliminar aquello que no es
perceptible al ojo humano y en la escritura de
los “datos” el cual prácticamente no afecta el
video (La redone por tener tanta información
debido a los 4k, es la cámara de cine digital
que mas comprime, por lo que la convierte en la
única cámara de cine digital que su compresión
RAW si afecta la calidad de imagen). Paralelo al
archivo RAW, las cámaras de cine digital también
comprimen y graban como archivo alterno los
demás datos(contraste, matrix de color, gama,
balance en blanco, etc), dejando el “revelado”
para postproducción. Estos son todos los pasos
de procesamiento de video en una cámara de cine
digital, lo que graba es un archivo raw y un
archivo de meta datos.
El
procesamiento es diferente en las cámaras de
video digital que están diseñadas para poder
reproducir y transmitir lo grabado de forma
inmediata. Por eso mismo deben procesar toda
esta información y “revelarlo” en la misma
cámara. Al aplicarle contraste y profundidad a
los negros el rango dinámico se reduce casi
hasta 4 pasos, dependiendo de la calidad del
procesamiento. Es decir que si el chip tenia un
rango dinámico de 10 pasos, al final del
procesamiento el video solo tendrá 6 o 7 pasos
de rango dinámico. Al aplicarle la matrix de
color, la gamma, saturación y balance en blanco,
los colores se contrastan y se pierde algo de
información de color. Con toda esta información
‘revelada” y aplicada a la imagen, los datos son
tan pesados que no podrían ser almacenados en
casi ningún soporte actual, por lo que es
necesario comprimir esta información.
El
tercer paso en las cámaras de video digital es
comprimir toda la información, se les quita
información de color a los píxeles dejándolos
entre 8 y 10 bits de datos por píxel, se pasa de
RGB a YUB, es decir que ya no todos los pixeles
tendrán información de color, sino solo algunos
y otros solo tendrán información de luminancia .
También se contrasta la imagen y se hacen
bloques de píxeles similares. El encargado de
todo esto es el procesador DSP, y entre mayor
bits tenga, mejor será el procesamiento.
El
cuarto y ultimo paso en las cámaras de video
digital es el de grabar en un formato comprido.
Existen diferentes tipos de formatos Los mas
comprimidos y de aplicaciones semiprofesionales
hasta los mas profesionales. Los diferente
formatos son:
1.
minidv, dvcam, dvcpro, hdv, Xdcam, avcintra 50:
estos son los mas comprimidos y tienen
aplicaciones semiprofesionales como videos
institucionales, documentales de bajo y medio
presupuesto, televisión comunal, cortometrajes,
educación, matrimonios y eventos, y videos
caseros.
2.
AVC intra 100, dvcpro50, betacam digital, dvcpro
100, hdcam, : Son formatos semicomprimidos,
aptos para aplicaciones profesionales como
televisión, videoclips, cortometrajes, y
documentales.
3.
Hdcam sr, d5: Son formatos high end, en los que
la compresión es minima y mantiene el máximo de
calidad. Sus aplicaciones son los comerciales de
alto presupuesto y la cinematografía digital
(aunque estos formatos graban la imagen ya
procesada o “revelada” su compresión es tan poca
que mantienen una calidad similar al que
mantienen las cámaras de cine digital con
formato RAW) .
Uno
de los tipos de cámaras que mas compresión
tienen son las Cámaras de fotografía que graban
video, como las Canon 5D, 7D, t1i, Nikon d90 y
5000, etc. El video de estas cámaras no están
hechas para aplicaciones profesionales, sino
para aplicaciones semiprofesionales y su
procesamiento de video es similar al de las
cámaras de video digital caseras. Su uso esta
pensado sobretodo para grabar matrimonios y
eventos. Por lo que este tipo de cámaras son las
que mayor tipo de artifactos electrónicos
tienen, y por su poca información las
correcciones de color y efectos no tendrán el
mismo resultado que cámaras profesionales.
Entonces, la diferencia principal entre una
cámara de cine digital y una de video digital es
su procesamiento. Las cámaras de video digital
procesan el video para facilitar la
postproducción y distribución del material de
forma inmediata. Las cámaras mas costosas y
profesionales hacen este procesamiento
prácticamente si perjudicar la calidad de
imagen, pero las cámaras de costo medio y bajo y
las de fotografía digital, pueden llegar a hacer
bastante destructivo el procesamiento de video.
En cambio, las cámaras de cine digital dejan el
procesamiento de video para las postproducción,
que aunque hace que el proceso sea mucho mas
complejo y demorado, permite mantener la
información de captura lo mas fiel posible, para
mantener la mejor calidad de imagen, el mayor
rango dinámico y poder manipular en
postproducción elementos como el balance en
blanco, gama, matrix de color y LUTs(lookup
tables, o perfiles de color de salida),
elementos que antes no eran posible de
manipular.
Es
por eso que en postproducción los procesos son
diferentes. Las cámaras de video digital son mas
simples de editar, pues la imagen ya esta
procesada y comprimida. La mayoría de sistemas
de edición soportan casi todos los formatos de
video digital. Hay que tener en cuenta que como
estos formatos ya tienen el video procesado y
comprimido, entre mas aplicaciones se haga sobre
el video y cada vez que exportemos un nuevo
clip, se ira perdiendo información y calidad. La
edición es simple, se hace fácilmente en tiempo
real, y es rápida. Debido a la calidad y
compresión de estos formatos, los efectos
digitales y las correcciones de color son de
calidad media.
Cuando se usan cámaras de video digital para
hacer cine digital, el proceso es un poco mas
complejo. Primero se hace la edición offline en
su formato nativo en cualquier computador. Luego
Se debe volver a subir el material a un sistema
de edición profesional que descomprima el video
a formatos de alta calidad, como secuencia de
datos dpx, tiff, etc, para poder hacer la
edición online, colonizaciones y efectos
digitales. La descompresión no recupera los
datos perdidos en la compresión de la cámara, es
decir, no vamos a mejorar la calidad del video,
solo se descomprime el video para que las
aplicaciones y procesamientos que se le hagan al
video no sean destructivos.
Con
las cámara de cine digital el proceso es
diferente, mas complejo, largo y en algunos caso
sin las ventajas del tiempo real. Como explique
anteriormente, este tipo de cámara no procesa la
información en video sino graba dos archivos de
datos: el archivo RAW que contiene la imagen
cruda y el archivo de matadatos. Cada cámara
tiene su propio formato RAW, por lo que no todos
los sistemas de edición pueden soportarlos. Es
por eso que exiten 3 formas de editar los
formatos RAW de las cámaras de cine digital:
1.
Conversión del archivo a RAW a un formato de
video sin comprimir o Secuencia DPX:
Utiliza software dedicado, como el Redcine, para
“revelar” el formato RAW y aplicarle los meta
datos, convirtiendolo en un formato de video
(.avi, .mov, etc.) o secuencia de imágenes (DPX,
Cineon, etc.). Una vez aplicados los meta datos
y transformado el formato, no se puede devolver
el proceso. Y todo el proceso de edición,
colonización y finalización se debe hacer en el
formato al que se convirtió. Sin importar la
resolución con la que la cámara trabaje(1080p,
2k, o 4K), en edición es mejor trabajar a 2K
pues combina perfectamente la calidad de imagen
con la velocidad de trabajo. El espectador común
no puede diferenciar entre 2k y 4k, y trabajar
con 4k significa complicar la postproducción y
encarecerla. Una película de hora y media sin
comprimir en 2k pesa entre 3 y 4 TB, mientras
que una película en 4K pesa entre 12 y 15 TB, lo
que cuadruplica el espacio de almacenamiento,
los tiempo de procesamiento y por lo tanto
también cuadruplica los costos de
postproducción.
2.
Sistemas de edición High End que soporten el
RAW: Algunos sistemas de edición soportan
nativamente los formatos RAW. Este es el caso de
SCRATCH (redone), Qantel (Arri D21) e Iridas que
es el único sistema de edición High end que
admite todos los tipos de RAW (SI-2k, redone,
d-21, Dalsa, Phantom, etc). En este tipo de
sistemas de edición se puede editar, colorizar y
hacer efectos digitales sin necesidad de
“revelar” el formato RAW antes de la
finalización. Esta es la forma de edición que
mantiene la mejor calidad posible durante todo
el proceso.
3.
Sistemas de edición comunes con codec
especializado para cada RAW: Los sistemas de
edición comunes como Final Cut y premiere
reciben un decodeficador especializado con el
cual pueden reconocer los formatos RAW de la
Redone y de la SI-2K. En el caso del Redcode,
permite editar el offline del material de la
redone en una versión proxie comprimida, para
luego poder exportar a un formato de video
Online. En el caso del cineform de la SI-2k,
permite editar en tiempo real y previsualizar en
su máxima calidad, para una edición Online en
todo momento, sin proxies ni ediciones offline y
permite finalizar en after effects.
Procesamiento y flujo de trabajo del Video
digital
Ventajas:
Son
soportados por la mayoría de sistemas de
edición.
La
mayoría de los formatos no requiere edición
offline.
El
video ya esta procesado y no necesita de un
“revelado digital”.
No
ocupan mucho espacio en disco.
Velocidad de edición.
Desventajas:
Menor calidad en efectos digitales.
Corrección de color limitada.
Procesamientos de exportación destructivos.
Procesamiento y flujo de trabajo del Cine
digital
Ventajas:
Mayor calidad en composición y efectos
digitales.
Mayor cantidad de información para correcciones
de color y color grading de alta calidad.
Evita los artefactos típicos de video
Desventajas:
Requiere una edición offline. (Excepto SI-2K)
Necesita un software especializado para exportar
el material a un formato Online. (Excepto SI-2k)
El
material online requiere sistemas de edición muy
costosos. (Excepto SI-2k)
El
material online requiere mucho espacio en disco.
El
proceso es mas lento y demorado.
